[ Pobierz całość w formacie PDF ]
.Tanina wie, że szukanie środka transportubyłoby zbyt ryzykowne.Wie również, że nie może długo pozostać w Wenecji.Zbieraspróchniałe deski leżące wokół grobu.Nad brzegiem znajduje kilka gałęzi.Następniewchodzi do ciemnej wody i zanurza głowę.Energicznie strząsa włosy, z radością pozbywającsię brudu.Odrywa od mokrej sukni kilka pasm materiału.Związuje ze sobą deski i gałęzie,tworząc prowizoryczną tratwę.Pozostałymi kawałkami przywiązuje tabliczki do największejdeski.Ostrożnie wchodzi do wody.Tratwa unosi się na powierzchni.Tanina odmawia krótką modlitwę, częściowo za matkę, ale głównie za duszę brata, którego nie znała i który oddał zanią życie.Bierze głęboki wdech i odpycha się od dna.Jeśli uda się jej dotrzeć na drugi brzeg,wyruszy na południe.Może do Rzymu.Zacznie nowe życie w miejscu, w którym nikt nigdyjej nie znajdzie. CZZ SZSTA ROZDZIAA 70Czasy współczesne, 6 czerwcaKomenda główna żandarmerii, WenecjaOstatni obraz Larsa Bale'a okazuje się najbardziej złożonym i najmniej zrozumiałymdziełem seryjnego zabójcy.O świcie Vito poddaje się i nakazuje swoim ludziom znalezieniespecjalisty.Ekspert zjawia się na komendzie w osobie czterdziestodwuletniej Glorii Cucchi, byłejdziekan wydziału historii sztuki na Universit Ca' Foscari Venezia, a obecnie właścicielkibardzo szanowanej sieci Cucchi Galleries.- Istotnie, niezwykle złożona rzecz - stwierdza Gloria, obracając na szklanym stolekonferencyjnym wydruk niezatytułowanego obrazu w wysokiej rozdzielczości.- Osobiścieuważam, że ten obraz jest okropny.Kompletne pomieszanie.A jednak w tej brzydocie jestjakieś piękno i przebłysk geniuszu, który nasuwa mi na myśl Picassa i Picabię.- Stuka palcemw wydruk.- Duże sześciany symbolizują siłę.Pokazują potężnych mężczyzn, twardzielidzwigających ciężary.Być może tytanów przemysłu, finansów albo handlu, wznoszącychmiasto.- Unosi krawędz kartki i uśmiecha się.- Ta kamea w rogu jest zaskakująca,przypomina wodospad na Canal Grande, z tym że malarz zastąpił wodę krwią.Bardzoprowokujące! - Odsuwa się od wydruku, aby zmienić perspektywę i odzyskać świeżośćspojrzenia, po czym ponownie nachyla się nad obrazem.- Kiedy przyjrzeć się bliżej, możnarozpoznać zapożyczenia od wielu artystów.Z całą pewnością od Dalego, o czym świadczązwielokrotnione lustrzane odbicia i ślady surowego surrealizmu.Niewątpliwie są tu równieżelementy typowe dla Picabii - twarze wyłaniające się z mgły jak oblicza demonów.- Gloriawyciąga się nad stołem jak żyrafa przy wodopoju.- Ale najbardziej znamienne zapożyczenieznajduje się niżej.Giovanni Canal.- Pozwala sobie na uśmiech samozadowolenia.- Lepiejznany jako Canaletto.Jego ojciec, Bernardo, także był malarzem, stąd pseudonim Canaletto -mały Canal.Proszę przejść tutaj, będą państwo lepiej widzieli.Valentina i Vito posłusznie przechodzą na drugą stronę stołu, zastanawiając się, czemuGloria po prostu nie odwróci wydruku.- Musicie spojrzeć głębiej, poza pierwszy, a nawet drugi plan.Na najdalszym tle artystaumieścił Canal Grande i kościół Santa Maria della Salute z 1730 roku, prawdopodobnienajlepiej znane dzieło Canaletta, reprodukowane na całym świecie.- Pochyla się nisko nad stołem, jak chirurg podczas skomplikowanej operacji.- Bardzo dobrze.Prawdę mówiąc,znakomicie.- Przesuwa po wydruku palcami.- Proszę spojrzeć - tu jest wylot kanału, naprzednim planie widzimy gondole, ale jeśli przyjrzycie się dokładnie, zauważycie, że gondolezbudowane są ze sczerniałych zwłok.Niewątpliwie jest to aluzja do zarazy.Dalej mamydomy nad brzegiem kanału po prawej, a po lewej kopułę La Salute, która tu przypominapobladłą pierś, być może należącą do umierającej Wenecji.Vito nie jest zachwycony tym porównaniem.Wolałby, żeby signora Cucchi zachowywałasię trochę mniej beztrosko.- A to? - pyta.- Co oznaczają te wszystkie sześciany i prostokąty na górze?Gloria kiwa głową.- Przemoc.Namiętność.Agresję.To właśnie oznaczają.To jakaś forma wybuchu,uwolnienia napięcia i gniewu
[ Pobierz całość w formacie PDF ]